马正雄的个人简介
马正雄，男、回族，字一杰，甘肃兰州人，1955年7月出生于翰墨世家。多年来研习二王、董其昌、邓石如等名家及汉简碑帖。擅长行书、隶书。绘画取法宋、元及渴笔焦墨。
个人荣誉
书法作品、绘画焦墨山水同时荣获2011年由甘肃省文学艺术界联合会、甘肃省民委举办的纪念中国共产党成立九十周年书画邀请展三等奖；绘画“焦墨山水”“天险腊子口”荣获由中国回族学会举办的全国穆斯林书画作品展二等奖；“焦墨山水”“平湖行舟图”入编甘肃省直机关庆祝中国共产党建党九十周年书画作品集，“焦墨山水”画“雄姿”入选中国当代名人名画作品选。在《兰州晚报》等报刊杂志发表多篇有书法绘画作品。
现任甘肃马西园艺术研究院院长、甘肃省书法家协会会员、甘肃省美术家协会会员、甘肃穆斯林书画摄影协会会员、兰州涌宝文化艺术中心主任。
个人语录
有些人画画走捷径，不按照中国绘画传统的方式开始，而是直接学习某些大画家已形成的风格，结果框住自己。大画家的东西一定要学，怎么学？应该是走大画家他走过的艺术路程，这样，才能对自己的艺术之路有帮助。
我曾经做过一首诗：“老年多作画，意在宾虹间；工拙非所计，落笔便千山”。“老年多作画”，一辈子不管做什么事情都要做出一些名堂；“意在宾虹间”，画画要学习名家，但还要从他的成绩里走出来，因为他的光环不会照在你的身上，像我一样，现在的作品里找不出一点点宾虹的味道；“工拙非所计”，不要局限自己的创作，要把自己释放开，东西学了就要用。怎么用，一定切记一点，大胆落墨，细心收拾；“落笔便千山”，学到这个程度的时候，你心中什么时候都应该装着祖国的千山万水，落笔就能成立，这样才能成就你的大家风范。
国画与油画不同，油画开始学的时候，由素描静物入手；中国画则以神似为重，形似为其次，必须以自然的笔墨用笔。这个时候必须学会各家的用笔和他们的皴法，然后就开始写生了。写生之道，也是有法理的。法为法度，理为物理，各有各的运用之妙处。比如画山的实处，虚之以云烟，实处则加以亭台。再之如山中的道路，必须类似于蛇腹。画要防着呆板，要掩映为之，这样就不会呆板了。江山如画，正以其未必如画，故施以斟酌损益之法理。
凡想学我的画，必须以书法见长。我画画是用羊毫长锋一笔一笔写出来的，表面是画，其实是书，一笔三波用的是笔笔到位。偶然学几天的人，以为好像简单，其实是入了泥潭，越陷越深。我经常说画画首先必须要把书法写好，因为先书后画。
我经常讲书法，写字的时候要一笔三波。一波三折之笔，艺术也要跟上时代的节奏而变化，现在的生活多丰富，写字要把京戏、秦腔、芭蕾舞、迪斯科融进去，有本事最好也把赵本山（表演艺术）的感觉也书写出来才好 。
我八十后画的画，近看横不是横，竖不是竖，树林草木也看不出枝干树叶，可是三米以外观看就不同了，山峦、树木、山石、房屋交待的非常有序。这是我六十多年形成的不拘泥于规矩随心所欲的艺术境界。有时画画脑子里并没有多想，但是一落笔就是心到，意也就到了。画画的运笔要能留得住，由点连续而成，便有盘曲蜿蜒之姿，即要像写篆书一样，隶书一样，笔笔要到位，不能草率，落一笔，成一笔。用笔之法，全从笔中而出。一笔之中，有数色之墨。一点墨之中，有干湿互用之笔。这就是所谓的有笔有墨。
我画花卉，不论树木、兰草，都是外露婀娜之资，内含刚健之质。在用笔上融入书法的气息，追求一种古拙的趣味。多姿多态是花草的本质，花草也是万物生机最盛的。疾风知劲草，刚健在于内敛，不是每个人都能察觉到的。写花草不要光徒写其娇艳，切记要写其气骨，但又不失文雅之气。
画画要达到“山川浑厚、草木华滋”的境界。达到境界后的用笔、用墨不乱而乱、乱而不乱，不拘束于成法。这也解决了笔与墨的矛盾，使得笔墨独立特行，笔墨的表现力也就出神入化，突破了传统“文人画”的樊篱了。
我用渍墨入画，往往就是墨色浓黑但四边淡化开，又得自然的圆晕，而笔迹墨痕，又跃然纸上。渍墨多见于山水木石，有大浑点、圆笔点、侧笔点，又有胡椒点，中浓边淡，浓处是笔，淡处是墨。古代画家很多人用渍墨，精于其笔法者画面很苍润，实在可喜。
我也精于宿墨法的画法。每次画面有浓墨之处点以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神采焕发。宿墨须用湿笔蘸之画于纸上，而毛笔含多少水量去蘸宿墨写到纸上，其效果是大不一样的，即是以含水量极少的毛笔蘸宿墨，化粗滓为“清华”。当然还是需要“胸次高旷，手腕简洁”，这也是高难度的墨。
画画与写书法都要讲究中锋用笔，用腕力，臂力提悬，左右挥洒自如，笔笔皆到。这不是一两天的功夫。练习需要下很大的决心，动笔时，提一口气，不管多大的纸，要一气呵成，这样的作品才有意思。我也八十多岁了，但是看我写书法和画画，就是练气功一样，把整个身体的气，全部用在腕上，用在笔尖上，不论旁边的干扰，行云流水，笔笔到位，整张气势纵横，位置到家，此为上乘法。
