茅毅（茅毅）的个人简介
茅毅，号可庐山人。著名古琴演奏家，善斫琴。祖籍山东济南，书香门第。1968年出生于上海，后迁居南京。毕业于日本中部乐器专门学校钢琴调律专业及南京艺术学院作曲与理论专业。轻工部注册高级调律师，中国古琴学会理事，广陵派第十二代传人、诸城派第六代传人。同时精于古琴修复及制作。
个人简介
茅毅，号可庐山人。著名古琴演奏家，善斫琴。祖籍山东济南，书香门第。1968年出生于上海，后迁居南京。毕业于日本中部乐器专门学校钢琴调律专业及南京艺术学院作曲与理论专业。轻工部注册高级调律师，中国琴会理事，中国昆剧古琴研究会理事，广陵派第十二代传人、诸城派第六代传人。同时精于古琴修复及制作。
古琴师承
自幼学习小提琴、钢琴演奏，十岁时师从祖母诸城派第五代琴家高松如先生习奏古琴，十八岁又随广陵派第十一代大师梅曰强先生研习古琴演奏和琴学研究，历时二十个春秋，至今操琴不辍。期间也曾得到著名古琴家龚一和陈悦聪等前辈的指点。
艺术经历
1996年赴日本名古屋中部乐器技术专门学校留学获学士学位。
1997年归国后在南京艺术学院爱乐学院教授钢琴调律与乐器修造专业。
2004年获得南京艺术学院成人教育学院作曲专业本科第二学位。
2005年创办云雪堂古琴工作室，致力于古琴音乐的传播，并在北京、上海、江苏、山东、福建等多个省市设有古琴推广中心。
演出及讲座
2002年10月在南京艺术学院演奏厅与顾铁华先生联合举办“昆曲清唱与古琴独奏音乐会”。
2003年10月在南京艺术学院演奏厅举办个人古琴独奏音乐会。
2004年11月在杭州参加“古琴申遗成功一周年各地琴家演奏专场”，演奏《龙翔操》。
2004年12月在北京大学南配殿为纪念恩师梅曰强先生逝世一周年举办“忆故人师生古琴演奏会”。
2005年7月在南京艺术中心举办“云雪堂――茅毅古琴独奏音乐会”。
2006年3月在山东大学艺术学院和山东理工大学举办“忆故人――茅毅古琴独奏音乐会暨专辑《松涛》首发式”。
2006年4月在北京钧天琴坊举办“茅毅古琴独奏音乐会”。
2006年5月在上海音乐学院举办“忆故人――云雪堂师生音乐会”。
2006年8月在丽江“美国大自然保护协会”举办个人独奏音乐会。
2006年8月在丽江束河古镇四方听音广场与当地音乐家一起举办“古镇琴韵”音乐会。
2006年9月在云南艺术学院举办“茅毅古琴独奏音乐会”。
2007年6月在北京外国语大学举办“茅毅古琴独奏音乐会”。
2007年6月在上海“半度音乐”举办“茅毅古琴独奏音乐会”。
2008年9月在南京艺术学院剧场举办“茅毅师生古琴演奏会”。
2008年10月在南艺附中剧场举办“山水同音，妙有二气――李孔元、茅毅古琴独奏会”。
2008年11月在北京坦博艺术中心举办“太古遗音――茅毅古琴独奏会暨专辑《疏影》北京首发式”（中央电视台音乐频道有专门报导）。
2008年12月在泉州市艺术馆举办“瀛洲古韵――两宋古琴演奏会暨专辑《疏影》泉州首发式”。
2008年12月在厦门大学举办“瀛洲清韵――两宋古琴演奏会暨专辑《疏影》厦门首发式”。
2009年4月应复旦大学之邀请在“第四届心理学年会”闭幕式上演奏古琴。
2009年4月在上海与台湾南乐大师文松先生联合举办“两岸古乐爱心演奏会”。
2009年5月在泉州音乐厅举办“九霄环佩――茅毅泉州古琴独奏会”。
2009年8月在南京江南剧院举办“六气调和――两岸古乐品鉴会”暨“云雪堂师生音乐会”。
2009年8月在淄博参加“声闻缘觉”南华古乐雅集-----国学传播淄博行活动。
2009年12月在上海与砚雕家王耀、画家赵药鹏、李桐联合举办“琴砚书香――砚雕、古琴、书画联展”。
2010年10月在上海出席《“盛世和鸣”名家奏倪琴中国古琴演奏会》，演奏《黄云秋塞》。
2010年11月在泉州南音艺苑与泉州南音乐团合作举办“南音与古琴的对话――公益慈善音乐会”。
2010年12月在厦门大学参加“厦门大学古琴社――新年音乐会”演奏《鹤舞洞天》《梅花三弄》《黄云秋塞》等曲。
2010年12月在泉州温陵南艺坊参加“心之声，六艺迎新春――古琴音乐会”演奏《鹤舞洞天》《平沙落雁》《潇湘水云》等曲。
曾受邀于清华大学，北京师范大学，复旦大学，南京大学，南京药科大学，太湖大学堂（南怀瑾老师的学堂），厦门大学，集美大学等举办古琴讲座。
古琴专辑
《松涛》：2006年为纪念祖母高松如先生逝世二十周年，由南京音像公司出版了首张古琴专辑――《松涛》，该专辑以自藏宋琴“松雪”录制而成，集合了诸城派的代表曲目，全面展现了诸城派丽密深曲、空灵回荡的演奏风格。其中《长门怨》版本宗自诸城派祖谱《龙吟馆琴谱》（1799年），《渔樵问答》、《流水》、《石上流泉》、《梧叶舞秋风》等曲目为诸城派首次出版发行。
《疏影》：2008年为纪念恩师梅曰强先生诞辰八十周年，由龙音公司出版了广陵派古琴专辑――《疏影》，收录了广陵派代表曲目《梅花三弄》、《龙翔操》、《樵歌》等九首。跌宕多变、刚柔相济、高古苍劲、清丽自然为此专辑展示的风格气息。
论文及打谱
1991年，发表《〈琴史初编〉及〈中国音乐字典〉上的两处错误》一文。刊登于南京艺术学院学报第二期，当年《人大复印资料中心》全文收入。
1992年，发表《〈梅庵琴谱〉的两处错误兼答王永昌君》，刊登于南京艺术学院学报第二期。
1992年，为古琴曲《黄云秋塞》、《古怨》、《潇湘水云》、《幽兰》、《秋月照茅亭》、《大胡笳》等打谱，《黄云秋塞》琴谱发表于当年南京艺术学院学报第三期。
2001年，参加第四次古琴国际打谱会，演奏了根据《神奇秘谱》打谱的《潇湘水云》。打谱会论文《〈潇湘水云〉打谱笔记》发表于南京艺术学院学报《音乐与表演》2002年第四期。
2004年，参加全国古琴学术研讨会，发表论文《齐鲁琴学源流》。
2005年，参加苏州市文联举办的“碣石调幽兰打谱研讨会”，发表论文《碣石调幽兰打谱后记》。该论文收入《琴道》第七期。
斫琴历程
一九八八年开始研究古琴制作，得到梅曰强先生的指导和肯定，经过十余年不断地努力和改进，制琴技艺日渐成熟，终于形成了自己的制琴风格：选材精良，制作考究，遵循传统，力追唐宋；所制古琴，承持温劲内敛、恬淡冲和之音，不求空大外扬、华丽浮泛之响。
琴风
古琴演奏风格集诸城与广陵两派之长，琴境高古苍劲，清丽自然、深邃内敛。
