罗的个人简介
罗樱1913―1968），亦作罗叔子，名|叔，别署范球、崇艺，室名无华Q。民国二年癸丑十二月十三日生。湖南新化人，著名美术史论家、篆刻家、书画家。1948年毕业于国立杭州艺术专科学校国画系（现中国美术学院），擅长篆刻、书画、美术理论，同时兼擅书法。曾师从马万里、潘天寿学艺，深受前二者以及徐悲鸿、黄牧甫影响。其篆刻形成了自己独到的风格，被张友宪、朱光耀教授等后人称之为“罗氏印风”。其书画表现出的才情有宋元以来杰出文人画家所特有的标志，无论意境、笔墨、图式均显示出过人之处。
家庭背景
罗映錾硎橄忝诺冢娓嘎薅ú史蚋厩诩蟪旨遥兴睿晌笔钡胤缴媳冉细辉５募彝ァＵ剑骸案徊欢潦楦徊怀ぞ谩保薅ú世舷壬种厥佣宰优呐嘌凶硬乓账埃游挛南突荨Ｂ痈盖茁拮戆妆弦涤诤嫌偶妒Ψ堆茫ㄏ趾洗笱В崩畲锏热艘泊诱饫锉弦低獬鋈毡玖粞В罅粞毡尽４尤毡竟楣螅芟冉裰魉汲庇跋欤煊κ贝匀瞬诺男枨蟮暮羯拮戆自诖謇锎窗炝耸蹇谕耆⊙Вㄏ质蹇谡蛑行难＃┎⒌Ｈ涡３ぜ嫒谓淌ΑＢ硬嘎抟陌资芎鲜〔颊疚闪粞ШＭ猓üゲ普в兴晒楣螅乇蚁纾Ｈ涡禄夭普殖ざ嗄辍Ａ轿惶眯忠彩乔嗄瓴趴。抟陌壮ぷ勇尢胤蚰晟偈北憧既』破揖＃19期学员，罗夷白次子罗卓夫参加工农红军，表现突出，解放后曾任北京医科大学总务长。从罗拥募彝ケ尘翱梢钥闯觯浼抑凶⒅囟匀瞬诺呐嘌怨乙约吧缁嵩鹑蔚母械慕逃馕抟啥月拥囊簧松钤冻志玫挠跋臁
人物生平
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1919年，时年七岁的罗铀娓盖自谑蹇诟咝《潦椋旰笏忱弦挡⒖既胄禄恢小４有禄恢斜弦岛笤谑蹇诟咝∪谓贪四辏甭痈盖啄晔陆ジ撸虢＝桓庸芾恚又鞠蚝芨撸闳痪鋈徊渭恿酥泄驳叵伦橹牌涓赴才诺男３ぶ拔瘢尤氲礁锩辛小Ｈ欢锩甏缭票浠茫砦叵碌吃钡穆邮艿酱蚧鳎徊度胗Ｇ榭鑫；涓盖住⒉傅弥⒑螅业绞比问〔我樵钡脑锕猓ê闲禄较缛耍锕舛月拥牟拍茉缬卸牛茉锕馇囗厍妆市聪率樾牛痛镄禄拥靡允头牛婧蟀丛锕獾陌才庞肫浼妫锕馍罡惺贝龋淮映鲎哂啦换叵纾悦饴啄选Ｕ庋硬诺靡运览锾由０凑赵锕獾慕淮幼咚反由垩舫鲎撸簧砬巴阄鞴鹆帧４哟耍涌剂艘簧钠础
不知何故，罗诱纷街厍欤诖似诩洌诠哦奈锷痰曜鲂≈霸保钍旨枘眩灾劣谕蚰罹慊遥胍凰懒酥詈笸谭铺僮陨保俗杂刑煜啵蟊痪然睢！按竽巡凰溃赜泻蟾！！甭铀婧螅1943年）以第一名的成绩考入马万里等人创办的广西桂林美术专科学校，在校期间，深受马万里的赏识，右舱湎д饫粗灰椎幕幔谟谘白獭⑹榛〉昧私救说慕健1944年日军南下，造成举世闻名的“湘桂大逃亡”，罗右苍谄渲校婧笥只氐街厍臁1945年，罗右允酌鸭既∈鄙枧滔墓⒁帐踝蒲９担ǖ笔笨继馕菩又ν反阂饽郑1946年随校前往杭州，并拜郑午昌（浙江嵊县人）为师学习山水画。1948年，罗右杂乓斐杉ù邮鄙韬贾莸墓⒁帐踝蒲１弦担辏胪昂糜亚巴罅Ｈ未罅么笫Ψ蹲蒲５慕淌Α1949年，离家漂泊近十年的罗佑胄で坝芘客昊椋笥幸荒幸慌胶⒆印Ｊ艿笔笔本钟跋欤哟乓患胰死吹剿罩荩谒罩萏分醒斡镂慕淌Σ⒓嫒谓涛裰魅味嗄辍1952年10月，上海美术专科学校与苏州美术专科学校、山东大学艺术系合并，于无锡成立华东艺术专科学校。1955年，罗颖黄肝帐踝蒲＝彩Γ鹘病爸泄朗跏贰薄爸泄ひ彰朗跏贰钡瓤纬獭1958年至1959年，华东艺术专科学校先后更名为南京艺术专科学校、南京艺术学院，1959年，罗颖黄肝暇┮帐跹г航彩Α1955年到1959年四年任教时间，罗酉群笤凇度嗣衩朗酢贰吨泄贰督Ｎ难А贰段奈锊慰甲柿稀返瓤锷戏⒈砺畚脑妓氖嗥蠖辔淖忠煌蜃忠陨系淖ㄌ饴畚摹Ｓ纱耍酉壬拇醋髁杉话摺
1961年，罗痈娉轮穑ㄕ憬嘁θ耍┙┍嘈础吨泄ひ彰朗跏贰罚1962年1月15日陈之佛因病逝世，此书主要由罗釉谠然∩贤瓿伞1962年党的八届十中全会后，时局大变。1964年，罗佑胫诙嘟淌Ρ话才诺胶０哺恪吧缃獭薄1966年，文化大革命开始，罗拥任娜酥臼吭谖幕蟾锩惺艿角Ａ拥闹缚厥瞧涔庾派碜釉诩抑谐晕鞴希婧蟊惚徊督搿芭Ｅ铩敝薪懈脑欤凇芭Ｅ铩敝校蛹岢肿痰裙ぷ鞯慕校渥詈蟮淖髌贰⒖痰兑约坝⊥扇拷桓撕糜颜诺酪唬ǘ洗笱Ы淌冢６宰婀巴镜Ｓ恰⒍悦褡迕说Ｓ堑樱薹ㄈ淌苷饩薮蟮耐纯啵1968年自缢于古林公园的一片小树林里，结束了他孤寂苦闷的一生。
主要成就
篆刻艺术罗釉谀晟偈北阆允境鲎谭矫娴奶爻ぃ幽晟偈保霞业脑婺敢约耙晃煌缋险咦瘫模饬娇槟贡纸袢粤⒙藜易娣厣希渖献旨Ｇ逑纯杀妫渥帧吧铣葡略亍保杳芫龋乃铺屁B《褚遂良孟法师碑》中的手法。
南京印人孙洵先生这样评价罗樱骸岸兰投甏诮鹆昶挠薪ㄊ鞫呤淄贫《伲迨甏呤锹印！甭又斡〔拍芸纱悠渥痰摹墩诺酪弧芬挥≈锌靡欢耙弧弊帜芽蹋谒苤陕酉壬诖硎保暗馈弊值淖咧子幸庀蛳峦狭艘桓鑫舶停搿耙弧弊窒嗾沼Γ顺锴擅睿钊瞬唤鄯
建国后，罗游縻鲇∩缋硎录敖帐∈榉ㄓ≌禄崂硎拢渥谈巧帐Ｋ畚摹队≌缕鹪醇捌溲荼洹(1961年《江海学刊》)、《试论“西泠四家”的篆刻艺术》(《西泠艺丛》第二期)显示出过硬的学术水准，深受同行们的肯定，罗恿粝碌挠≌虏⒉欢啵苫㈥涛髡髦鞅嗟摹段藁Q印存》为目前我们仅见的作品集。
罗1968年于金陵黄瓜园溘然辞世时年仅55岁，故而在不少研究者看来，因其早逝，他应该并没有形成独立鲜明的个人风格。如南京已故印人秦士蔚在看了罗拥囊抛骱笤疲骸芭即油醯涝仆敬僭穆酉壬抛鳌≌滦〔幔跻了渖娣鹕蕉闯⒀锬啵渲凶杂啥来粗Γ鞲咴诖恕ＯФ堂酪樱裨蚪┰炀陀趾慰上蘖吭铡！鼻厥课等衔幼趟淙挥卸来粗Γ词恰吧娣鹕蕉闯⒀锬唷保酥炙捣晌胶苡写硇浴Ｂ釉谧谭矫嬖邮β硗蚶铩⑴颂焓俚让遥颇粮Φ姆绺褚捕云洳欢ㄓ跋欤釉谧谭矫婊故怯凶约旱姆绺袼凇
黄淌谠疲骸袄幢曛疽幻〖页墒旆绺竦淖髌吠簿褪剑又亮甏鞍肫诘淖髌芬延惺喾搅钊伺陌附芯(《六十年代》、《石头夏》、《江山如此多娇》、《换了人间》、《陶冶》、《一百工也》、《左手书画》、《缶庐继起迈先行》、《西州老民》等)”这显然足以说明他已形成了自己个人的成熟风格。
江苏大学朱光耀教授认为：尽管罗恿钊送锵У毓绲睦胧溃灯渖忻挥行纬勺约旱挠》缫膊痪∪唬绕涫墙渲糜诨颇粮Φ闹蚬庖跤爸校硕猿っ咧械穆右彩遣还模芙ü竽嵌翁厥饽甏木窒蓿拥挠》缦匀换共痪弑赋晌桓雠杀鸬淖匪嫒禾搴陀跋炝Γ识颐遣环两涿奥奘嫌》纭薄
绘画艺术朱光耀教授认为：“罗釉诨婊系牟乓帐嵌喾矫娴模瘛⑸剿约爸富茫掖锏搅撕芨叩囊帐跛迹幌湓缡牛茨茏只婊献叩酶丁！
一般认为写意花鸟对用笔的质量和表现力有着更高要求，而精于篆刻者往往又深谙此道。虽然罗佑凶哦嘣Ψㄍ揪叮硗蚶铩⑴颂焓佟⒊轮稹⑿毂璧龋涫贾占岢肿约焊鋈说姆绺袢∠颉鹗督系碇崞⑴ê瘛
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主要著述
罗用朗趵砺壑饕词奔湮1955年至1963年的八年。八年间完成的相关著作有：
《北朝石窟艺术》（上海出版公司，1956年版）；
《北魏石窟浮雕拓片选》（与余希宁合编，中国古典艺术出版社，1958年版）；
《顾恺之研究资料》（与俞剑华、温肇桐合编，人民美术出版社，1962年版）；
《桃花坞木版年画》（与刘汝醴合著，上海人民美术出版社，1961年版）；
《中国院画录》（不详）；
《中国院体画》（不详）；
《中国工艺美术史简编》（与陈之佛合编，1963年文化部通过采用）；
《中国纹样史》（不详）；
论文方面，据林树中先生统计约有五十篇，均为一万字以上的专题论文，比较重要的有：
《北宋画院与郭熙》（《中国画》1958年创刊号）；
《中国山水画的理论体系及其发展》（《江海学刊》1961年第5期，后被香港《大公报》转载）；
《印章起源及其演变》（《江海学刊》1961年第7期）；
《中国人物画表现方法的演变》（《江海学刊》1962年第8期）；
《中国人物画的理论依据》（《江海学刊》1963年）；
《试论“西泠四家”的篆刻艺术》（《西泠艺丛》第2期）；
其他的则有：
《洞庭东山紫金庵古塑罗汉考察记》（《文物参考资料》1955年第9期）；
《杭州五代宋元石刻造像复勘的一点意见》（《文物参考资料》1956年第1期）；
《南京栖霞山舍利塔》（《文物参考资料》1956年第11期）；
《“学而不思则罔”》（《美术》1959年第9期）；
