罗百岁的个人简介
罗寿山(1859―1912)，原名树德，字朗臣，乳名百岁。幼入韩家潭“德春堂”杨贵庆门下，初习老生，后改文丑。曾从师华福山(华虎)，后拜刘赶三为师。其歌喉甜润，善学汪桂芬之唱腔，维妙维肖，每当学唱必彩声雷动。罗百岁 - 简介
罗寿山(1859―1912)，原名树德，字朗臣，乳名百岁。幼入韩家潭“德春堂”杨贵庆门下，初习老生，后改文丑。曾从师华福山(华虎)，后拜刘赶三为师。同治十年(1871)13岁出台搭四喜班。后人同春、三庆、玉成、同庆等班。
罗百岁 - 演唱风格
罗百岁嗓音极佳，念白脆亮清朗，语言冷隽风趣，善用大小声音轻重配合，诙谐不俗。台上之戏极为传神，虽貌面瘦却极能抓住观众，更善插科打诨临场抓哏，一语双关讽刺时政，又在戏理之中，为他人所莫及。据传当年慈禧西逃后，从西安返回京城，罗百岁等正演出《卖绒花》，他便借戏中崔女逃遁之事，借题发挥临场加词：“大小姐不是逃跑了吗?怎么又回来了!”剧场效果极为强烈。其歌喉甜润，善学汪桂芬之唱腔，维妙维肖，每当学唱必彩声雷动。
罗百岁 - 参演作品
罗百岁之艺，深得田桂风钦佩，常与其合演《双钉记》、《贪欢报》、《小上坟》、《翠屏山》、《鸿鸾禧》等。与谭鑫培、田桂风合演《乌龙院》，为一时杰作。与谭鑫培之《卖马》、与黄润甫之《法门寺》、与迟韵卿之《胭脂虎》，与杨朵仙、余紫云之《虹霓关》、与汪桂芬、王楞仙之《群英会》、与余玉琴之《眼前报》等享名一时。其代表作有《连升店》、《百万斋》、《请医》、《定计化缘》、《打杠子》、《打面缸》、《打灶王》等。
光绪十六年(1890)五月二十五日，与谭鑫培、陈德霖、孙秀华四人同时选人升平署，自此声望更重。《天雷报》贺氏，早年归老旦扮演，罗百岁竟以丑行应工，演来逼真传神，自此以丑行取代老旦，流传至今。《青石山》王半仙的表演，根据进宫承差时，看到宫廷内及日常所见的道士举止行动，仔细观察加以提炼，融化于表演之中。并根据梆子腔调将其糅进剧中所唱(南梆子)调中，使其具有“二音”的别具风格。他常用改调变腔的演唱，来吸引观众。梅兰芳曾说：“我所看过的丑角老前辈，以罗百岁为第一”。
罗百岁搭四喜班时，常与杨朵仙(宝忠、宝森之祖父)配演《双钉记》、《双铃记》、《十二红》等。罗、杨合演珠联璧合，是极好的搭档。且常同时进入戏园，但杨是乘车而来，罗是步行其后，故有人称罗为“跟车丑”。罗于晚年也吸食鸦片，更加消瘦，1911年辛亥革命前后，演出渐少。其弟子有慈瑞泉、张文斌等。
罗百岁 - 家庭
罗百岁有一女四子，女适孙怡云；长子文森、三子文翰、四子文瑞均工武场面；次子文林为琴师。文森有五女两子，长女适贯大元；次女适张鑫奎(方荣翔岳父)；三女适金钢钻之兄；四女适场面慈永顺；五女适一外行；长子罗万祥，工武场面。有三子一女，长子罗荣庭，工老生；次子罗荣舫，工老旦，三子罗建昆，原习武生后改行参军；女罗秀珍适建筑工人汤承锦。文林子罗万芳，工老旦，早夭。文翰娶孙佐臣之女为妻，与裘桂仙、张荣奎为联襟。生有四子一女，女早夭。长子罗盛公，有两子三女，长子罗长德，工花脸；次子罗长胜未从艺；长女雅英适武丑翟韵奎，有两子两女，子翟强、翟岗；女翟琳适管德旺、翟瑛适蔡小龙；次女雅兰适武净程长松；三女适外行。文翰次子罗盛远，工净行。娶鲍振山之女为妻；三子罗世明，工小生，妻室王晓兰，工旦行；四子罗世保，工丑行，妻室阎桂卿，工旦行。文瑞子罗万喜，工丑行。
罗百岁 - 收徒
马增寿，北京京剧院丑角演员，北京戏曲学校首届毕业生，现为中国戏剧家协会会员。
马增寿1940年8月15日生于北京。1960年毕业于北京戏曲学校。师承京剧十三绝“罗百岁”罗文奎先生，以及叶盛章先生、慈少泉先生、李四广先生、张春华先生，后拜著名京剧表演艺术家郭元祥先生为师。
马增寿的表演戏路宽，台风正，先后在荀慧生京剧团、实验京剧团、北京京剧院工作。擅演剧目有《法门寺》、《女起解》、《杜鹃山》、《宰相刘罗锅》等。
马增寿有京城第一丑之称，曾在许多剧目中扮演重要角色，如《打城隍》、《请医》、《荡湖船》等丑行戏。曾和张学津合作演出《箭杆河边》饰赖子一角。
他还经常涉猎影视活动，如在电影《杜鹃山》中扮演毒蛇胆。
